《迪迦奥特曼》Ultraman Tiga中文版 第一季 [全52集]

剧集介绍

《Ultraman Tiga》的中文译名为《迪迦奥特曼》，是日本圆谷株式会社为纪念"奥特曼"系列诞生三十周年而制作的特摄电视剧。该剧于1996年9月7日至1997年8月30日期间，在TBS电视台及其联播网首播，全篇由五十二个篇章构成，每集约三十分钟。

这部作品在奥特曼系列里有着特殊的位置——它是平成时代奥特曼电视剧的开篇之作，也第一次打破了自1966年《初代奥特曼》延续下来的"外星人来地球驻守、保卫人类"的固定框架。故事的背景被推到了更远的过去：三千万年前的地球曾经存在过高度发达的"超古代文明"，当时守护人类的光之巨人最终因人类自身的堕落而石像化，连同文明一起埋进地层。时间来到二十世纪末，地球和平联合组织TPC旗下的精英小队GUTS（胜利队）在日常巡逻中接连遭遇怪兽苏醒，而主角圆大古在调查超古代遗迹"金字塔"时，与最后一座未被破坏的光之巨人石像产生共鸣，化身光芒与之融合——迪迦奥特曼就此回归。

剧本由右田昌万、小中千昭、长谷川圭一等人分阶段执笔，小中千昭负责的几话带有明显的哲学思辨色彩，比如超古代文明为何毁灭、光与暗的界限、人类是否值得被守护等议题，这在以往的儿童向特摄里并不多见。1997年，该剧拿下第29届日本SF星云赏多媒体部门奖，是奥特曼系列历史上第一部获得星云赏的作品。

剧集别名

这部剧在不同地区和不同年代有过多种译法，比较常见的有以下几种：

主题曲方面，日语原版片头曲为V6演唱的《TAKE ME HIGHER》，片尾曲为《Brave Love, TIGA》；中国大陆引进后配的是国语版主题曲《奇迹再现》与片尾曲《永远的奥特曼》，这两首歌伴随了九十年代末到两千年代初一大批国内观众的童年。

IMDB评分

在IMDb平台上，《Ultraman Tiga》的条目编号为tt0182647，评分约为8.1/10，参与评分人数在八百人以上。这个分数在特摄类剧集里属于较高水平——昭和时期的《初代奥特曼》到《艾斯奥特曼》多在7分上下浮动，迪迦凭借剧本深度、形态切换机制和相对进步的特效表现，把系列口碑往上拉了一截。

海外观众的评价里被反复提到的点包括：平成系起点、首次引入形态切换、剧本带有超越儿童向的严肃思考、九十年代的CGI以当年标准看已有明显提升（当然放到今天看会显粗糙）。英文区观众一般把它归类在"Japanese Kaiju / Superhero / Sci-Fi"标签下。

剧集亮点

形态切换机制的首次引入。迪迦是奥特曼史上第一位拥有三种基础形态的战士：复合型（红紫银三色，能力均衡）、强力型（红黑为主，近战与力量特化）、空中型（紫银为主，速度特化）。这三尊形态原本就是超古代时期的三位不同定位的巨人，合体后才成为"迪迦"。这套设计为后来的《戴拿》《盖亚》《银河》等平成及新生代作品所沿用，算得上是平成系的招牌设定之一。

超古代文明叙事的纵深。昭和系奥特曼的世界观大多是"现在进行时"的怪兽入侵循环，迪迦则把时间轴拉到三千万年前——超古代人因滥用黑暗力量自取灭亡、齐杰拉之花让人放弃思考沉溺幻梦、卡蜜拉为代表的黑暗巨人被流放、幽怜女神的警示……这些伏笔从开篇零星出现，一直埋到最终篇章才收网，让"光为何消失、又为何归来"有了文明级别的答案。

最终篇章"人类自己成为光"的处理。终章里迪迦被邪神加坦杰厄拖入黑暗海底化为石像，随后镜头切到世界各地——握着神光棒模仿变身动作的孩子、攥着发光玩具的女孩、朝金字塔奔跑的年轻人——无数道微光汇聚向迪迦石像，他重新站起切换为闪耀形态逆转战局。这段戏把"光不属于某一个巨人，而属于选择相信它的人"这个内核直接影像化了。

怪兽与角色设计的审美升级。角色设计由丸山浩负责，怪兽皮套与微缩模型由茜屋Studio等执行，整体敌役的造型辨识度比昭和系有明显提升。开篇的哥尔赞、美尔巴，中段的邪恶迪迦、复合怪兽等，都成了后续系列里常被复刻的经典敌役。

观看指南（包含适合观看的观众年龄）

适合观众年龄：该剧在日本本土的分级为全年龄向，国内视频平台一般标为"6岁以上可观看"。从内容看，6到12岁的儿童是核心受众，怪兽对战、变身、GUTS的载具作战对这些年龄段的孩子有足够吸引力；13到18岁的青少年能看懂更深层的剧本议题（比如超古代文明的隐喻、人类与光的关系）；成年观众则可以从小中千昭执笔的几话、以及整体科幻设定的完成度里找到看点。最终篇章有"光之巨人石像破碎、全球陷入黑暗"的短暂压抑画面，但整体仍以英雄回归收尾，不会有持续惊吓。

家长指引：作为特摄剧惯例，战斗场面会有怪兽破坏城市、奥特曼与敌役对打的镜头，但几乎没有真实血腥描写，敌方被光线击中后多为爆炸消散。适合作为家庭共看作品，家长可以借GUTS队员的对话跟孩子聊"什么是值得守护的东西""普通人能做些什么"这类话题。

观看建议：迪迦是平成奥特曼的起点，剧情有连续主线（超古代遗迹、TPC内部变化、最终黑暗降临），建议按顺序看。如果对特摄史感兴趣，可以搭配昭和系的《初代》《赛文》对照看，能明显感受到制作思路的差异。

播放平台

日本本土：1996年至1997年于TBS电视台首播，后续在TBS重播，并发行了VHS、DVD、蓝光等家用媒体版本。圆谷官方频道在YouTube上也会不定期上线各话片段。

中国大陆：九十年代末由上海音像出版社引进配音，在多家地方台播出过，是很多国内观众的入坑作。目前正版观看渠道主要是哔哩哔哩（拥有关联版权时可看，需注意版权波动）和部分OTT平台的特摄分区；也有DVD版本在二手市场流通。

港澳台地区：香港曾由无线电视翡翠台播出粤语配音版，台湾由华视等频道播出过"超人力霸王迪卡"译制版。

海外：北美地区由Mill Creek Entertainment发行过DVD合集；东南亚多地由当地版权方引进，常在儿童频道日间时段重播。

角色与故事

故事发生在二十世纪末。地球和平联合组织TPC取代了过去的联合国维和框架，下设多个分支机构，其中GUTS（Global Unlimited Task Squad，胜利队）是一支专门应对异常现象与怪兽苏醒的空陆双用精英小队，基地位于远东的"鸠浦"海域附近，配备有胜利飞燕一号二号等载具。

主角圆大古是GUTS的一名新队员，原本驾驶胜利飞燕二号，在调查蒙古高原的超古代遗迹"金字塔"时，与三尊光之巨人石像中的最后一尊（迪迦）产生共鸣，化身光芒与之融合。此后每当怪兽出现、GUTS常规火力压制不住时，大古便会借神光棒变身迪迦应战。

主要角色一览：

故事主线大致可分为几条并行线索：一是GUTS应对各地怪兽苏醒的日常作战，二是TPC内部从"科研和平联合"逐步向"军事扩张"倾斜的暗线（体现在参谋泽井与后进派的博弈、以及"F计划"等支线里），三是超古代文明留下的预言与遗迹逐步揭晓——三千万年前人类因选择"齐杰拉之花"的幻梦而放弃了思考，光之巨人战败石像化，黑暗巨人（卡蜜拉、达拉姆、希特拉）被封印，直到二十世纪末黑暗再度升起，迪迦作为唯一归来的光，必须面对昔日同伴与最终的加坦杰厄。

最终篇章里，TPC的"露露耶"基地（即超古代都市遗迹）被加坦杰厄攻破，全球陷入黑暗，迪迦在海底被击败化为石像；此时世界各地的人类——主要是孩子——举起神光棒模仿变身，无数微光汇聚让迪迦复苏为闪耀形态，一击消灭加坦杰厄，光回到每个人手里。

观众反馈与影响

业内评价：第29届日本SF星云赏多媒体部门奖是对它科幻叙事层面最直接的肯定。评审普遍认为它在"儿童特摄"的壳里塞进了超出预期的人文思辨，小中千昭执笔的几话（如第42话《少女消失的街道》、第44话《影的继承者》）常被特摄研究文章单独拎出来分析。

观众层面：在日本本土，迪迦的玩具、软胶、DX神光棒销量都很稳，是平成系里周边线最长的一部之一。在中国大陆，它是九十年代末引进的那批奥特曼里观众基数最大的一部，"迪迦"这个名字的认知度甚至高过"奥特曼"本身——很多不关注特摄的家长也会随口说出"迪迦奥特曼"。

系列影响：迪迦之后，圆谷延续了"平成三杰"的脉络——接着是《戴拿奥特曼》（设定在迪迦故事的五十年后，主角飞鸟信）、《盖亚奥特曼》（不再依附超古代设定，改为双奥特曼+地球本土意志）。形态切换、多奥特曼共存、剧本带连续主线这几条迪迦确立的方向，后来在新生代（《银河》《X》《欧布》《捷德》《泽塔》等）里被反复沿用和迭代。

争议点：也有老昭和粉认为迪迦"太软"——打戏比重下降、文戏和科幻设定占比上升、最终靠"人类之光"而非纯粹武力取胜，不符合早年奥特曼"一拳一脚揍怪兽"的爽感。但这种分歧本身也说明它在尝试拓宽边界。

剧集总结

《Ultraman Tiga》在奥特曼系列里的位置，大致可以这样定位：它是连接昭和与平成的一道门，也是把"奥特曼"从儿童特摄往家庭向科幻剧推了一把的那部作品。它没有完全丢掉"怪兽出现—变身—对战—收工"的底层循环，但在循环外面套了一层超古代文明的壳，又把"光究竟属于谁"这个问题塞了进去。

从制作上看，它是圆谷三十周年时的集大成作——剧本分工业主笔、角色设计、怪兽造型、微缩模型、载具设定都拿出了当时圆谷能拿出的最好配置；从影响上看，它让"形态切换""多奥特曼""连续主线"这些后来被新生代反复用的设计第一次跑通，也让自己成了中国观众最熟悉的奥特曼之一。